明星制作人到底有沒(méi)有存在的必要？

對(duì)的，游戲監(jiān)督才是那個(gè)決定了你玩到的是2D橫板過(guò)關(guān)游戲還是3D第一人稱射擊游戲的人，而游戲制作人只是那個(gè)思考2D換成3D預(yù)算夠不夠用的那個(gè)人。

所以說(shuō)，游戲好不好玩和游戲制作人關(guān)系真的不大。

這其中，稻船敬二就是個(gè)例子。“洛克人之父”的名頭不可謂不大，但追本溯源后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，初代《洛克人》里，稻船敬二僅僅是美術(shù)職位。這個(gè)“洛克人之父”的稱謂其實(shí)有些名不副實(shí)，而后續(xù)“洛克人”的絕大部分作品，稻船敬二都只是單純的制作人而已。

稻船敬二

注意，這里我用了“單純”這個(gè)詞。因?yàn)檫@些稻船敬二擔(dān)當(dāng)制作人的“洛克人”作品，往往監(jiān)督并不是他，也就是游戲的好壞與他的關(guān)系，其實(shí)并不大。而這也是當(dāng)時(shí)我并不看好《無(wú)敵9號(hào)》的原因，雖然我參加了眾籌，但拋開(kāi)餅攤得太大這個(gè)問(wèn)題以外，最核心的問(wèn)題就是，稻船敬二根本不會(huì)做游戲啊。

同時(shí)，這恐怕也是當(dāng)時(shí)神谷英樹(shù)評(píng)價(jià)稻船敬二“只是個(gè)商人，而不是創(chuàng)作者”的原因，畢竟光頭佬可是實(shí)打?qū)崗谋O(jiān)督干起的。

神谷英樹(shù)

這邊再回到最開(kāi)始，那么我為什么對(duì)明星制作人不感冒，卻又對(duì)小島秀夫的這番話沒(méi)什么意見(jiàn)呢？

答案很簡(jiǎn)單，如果你回過(guò)頭去翻一翻小島秀夫還在KONAMI時(shí)期的游戲，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他絕大部分的游戲中，游戲制作人與游戲監(jiān)督這兩個(gè)職位寫的都是“HIDEO KOJIMA”。

小島秀夫，就是一個(gè)不“單純”的游戲制作人。身兼數(shù)職的他對(duì)于游戲的影響是非常大的，這也是我為什么認(rèn)同“A HIDEO KOJIMA GAME”的原因——雖然這對(duì)一個(gè)集體作品來(lái)說(shuō)有那么些部核實(shí)，但你很難想象《潛龍諜影》或者說(shuō)《合金裝備》系列沒(méi)了小島秀夫會(huì)是什么光景——《合金裝備：生存》就是個(gè)典型。

小島秀夫

所以說(shuō)，對(duì)于同時(shí)任職游戲制作人與游戲監(jiān)督兩個(gè)職位的“明星制作人”，我還是報(bào)以期待的，畢竟一般他們的成名作都有著極深的個(gè)人烙印，換個(gè)人做味道往往就沒(méi)那么對(duì)了。

比如在Xbox上制作出了瘋狗一樣的世界第一動(dòng)作游戲——《忍者龍劍傳》的板垣伴信，我真是愛(ài)死他了。

板垣伴信

木大木大木大：

“明星”不“明星”的，誰(shuí)在乎呢。

我是一個(gè)游戲玩家，這沒(méi)錯(cuò)，可我也只是一個(gè)游戲玩家。我喜歡《牧場(chǎng)物語(yǔ)》、《星露谷物語(yǔ)》以及《風(fēng)之旅人》這樣的有趣游戲，可這意味著我必須關(guān)注和田康宏、Eric Barone或陳星漢個(gè)人嗎？

我愛(ài)“牧場(chǎng)物語(yǔ)”，那我也要為和田康宏先生打call嗎？

對(duì)我來(lái)說(shuō)，答案是否定的。如同一句老話“你吃雞蛋，你還非得認(rèn)識(shí)下蛋的雞嗎”，我吃雞蛋，愛(ài)屋及烏，我也對(duì)母雞有點(diǎn)好感，可我喜歡母雞嗎，這就未必。我不理解為什么有人可以因此喜歡上母雞，甚至揚(yáng)言因?yàn)橄矚g哪只母雞而去購(gòu)買它的所有蛋，要知道，就算是選美比賽獲獎(jiǎng)的雞女王，也有可能生下那么一兩個(gè)不很好吃的孩子呢。

不搜不知道，一搜還真有（圖源網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)刪除）

如果換個(gè)角度，我們大可以從母雞存在的必要性來(lái)聊這個(gè)話題。首先，雞蛋是商品，商品因其能否盈利才有價(jià)值，在如今的雞蛋市場(chǎng)，能否盈利或說(shuō)是盈利多少又以廣告、推銷手段為重要因素，如果宣傳是必須的，那么細(xì)化到母雞的宣傳，是否比某個(gè)雞圈的宣傳更加容易被人記住呢。

舉例來(lái)說(shuō)，我們要買火腿，首先想到的自然是金華和宣威這兩處赫赫有名的“火腿之鄉(xiāng)”，但我們的第一反應(yīng)會(huì)是浙江和云南這兩個(gè)省嗎？當(dāng)然不會(huì)，所以更加細(xì)化具體的宣傳手段，不僅更方便也更加直觀。

金華和宣威的地名十分明顯（圖源網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)刪除）

如果對(duì)這點(diǎn)有疑惑，我們大可對(duì)比下Kojima本人和Kojima工作室的推特粉絲關(guān)注數(shù)量差異，然后不難得出結(jié)論，就宣傳而言，宣傳母雞確實(shí)是一個(gè)成本更低的買賣，當(dāng)然，這也意味著母雞本雞的私雞空間會(huì)有所犧牲。

279萬(wàn)和27萬(wàn)

再換個(gè)角度，太過(guò)于注重游戲制作人的個(gè)人品牌，甚至將其“明星化”，為此爭(zhēng)吵，可不可以嗅出一點(diǎn)所謂的“飯圈”文化味道呢，而如今的“飯圈”文化雖然有部分原因是背后推手“推動(dòng)”，可也有“飯圈群眾”樂(lè)此不疲成為流量本身的原因在里面，難道我們真的要要讓游戲界變得那么“飯圈”嗎？我想應(yīng)該沒(méi)有玩家希望看到那種場(chǎng)景。

號(hào)外號(hào)外！Kojima居然自己開(kāi)車去超市

一款優(yōu)秀游戲的背后，必然是一群為其付出努力的人（純個(gè)人獨(dú)立開(kāi)發(fā)除外），無(wú)論是歐美的工作室宣傳，還是日本的“明星制作人”宣傳，本質(zhì)上都是一種營(yíng)銷品牌達(dá)到宣傳效果的手段，最后起決定作用的還是游戲本身。

游戲可不是月餅。

沼雀：

有必要，簡(jiǎn)直太有必要了。

因?yàn)槊餍侵谱魅说某霈F(xiàn)實(shí)際上是玩家和市場(chǎng)挖掘出來(lái)的，積極的例子就是日本的各種明星制作人，消極的例子就是敗盡老本的部分制作人。

小島秀夫的神話無(wú)需多言，至少事實(shí)一次次證明了，沒(méi)有了他的《合金裝備》確實(shí)不行。因?yàn)槊餍侵谱魅送ǔ檎麄€(gè)系列服務(wù)，無(wú)論最后成品質(zhì)量如何，只要他們?cè)?，作品里的味道還是有的。

但反觀歐美的工作室制度，最大的問(wèn)題就在于當(dāng)那一批人離開(kāi)時(shí)，整個(gè)游戲的氣息和風(fēng)骨全無(wú)，只剩下一具軀殼。暴雪還是那個(gè)暴雪，魔獸還是那個(gè)魔獸，但制作人已經(jīng)不是當(dāng)年那批了。有的多少讀者就有多少哈姆雷特，對(duì)于同一系列的理解因人而異，但當(dāng)前后兩撥人的理解出現(xiàn)偏差時(shí)，最后買單的就是玩家。

雖然各項(xiàng)硬性條件都在進(jìn)步，但游戲卻在不斷變味。除魔獸之外，還有《輻射》系列，雖然《輻射4》看著不錯(cuò)，但玩過(guò)舊作的玩家都不免會(huì)痛罵一句不復(fù)當(dāng)年，何況后面還有個(gè)更爛的《輻射76》。

所以對(duì)比之下，明星制作人的存在是對(duì)某一系列負(fù)責(zé)的標(biāo)志，玩家看到他們參與就會(huì)覺(jué)的安心，因?yàn)閺哪撤N意義上來(lái)講，他們和游戲的聯(lián)系更加緊密。你可以批評(píng)他們過(guò)于自我膨脹，各異批評(píng)他們的作品過(guò)于個(gè)人化。但不可否認(rèn)的是，他們對(duì)于游戲制作是誠(chéng)心的，游戲也是有保障的，還記得小島秀夫沒(méi)有參與的《合金裝備：幸存》嗎？

但明星制作人畢竟是少數(shù)，他們強(qiáng)烈的個(gè)人化風(fēng)格對(duì)背后的游戲公司來(lái)講充滿著不確定性，所以他們有可能會(huì)選擇單飛，不過(guò)脫離背后公司的明星制作人通常過(guò)得不太好。工作室制度在這方面就表現(xiàn)出了優(yōu)勢(shì)，鐵打的IP流水的員工，從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度考慮，工作室制度更加穩(wěn)定。

兩者各有千秋，他們的存在可以拓寬玩家們的選擇，對(duì)于整個(gè)游戲行業(yè)來(lái)講都是有必要的，但如果非要讓評(píng)個(gè)優(yōu)劣，我選擇明星制作人，即便我之前是個(gè)堅(jiān)定的工作室支持者。

水古月：

從一個(gè)玩家的角度來(lái)說(shuō)我認(rèn)為不應(yīng)該有明星制作人。

因?yàn)槊餍侵谱魅说拇嬖谔菀诪橐粋€(gè)系列的游戲烙上鮮明的個(gè)人風(fēng)格，這對(duì)于系列游戲的發(fā)展來(lái)說(shuō)不是一件好事。就以《黑暗之魂》系列為例，初代作品的制作人宮崎英高在開(kāi)創(chuàng)了這個(gè)系列之后，續(xù)作的制作人在換成了涉谷知廣之后成為系列作品中口碑最差的一個(gè)。

然而事實(shí)上只要是深入玩過(guò)《黑暗之魂2》的玩家都知道，這款續(xù)作中新加入了靈活的雙持系統(tǒng)，在戰(zhàn)斗的多樣性和武器的豐富性上也都有著顯著的提升，這些令本作的動(dòng)作體驗(yàn)成為系列中最出色的一部。毫不夸張的說(shuō)，《黑暗之魂2》雖然是系列作品中口碑最低的一個(gè)，但如果單獨(dú)拉出來(lái)看卻是最耐玩的一部作品。然而二代作品中的玩法優(yōu)點(diǎn)僅僅是因?yàn)樽髌吩诟鼡Q制作人之后無(wú)法抹去前作中的鮮明特色而被迫重新說(shuō)了一個(gè)新的故事，就被跟風(fēng)黑成了系列作品中口碑最差的一代作品。

如果你吃到一個(gè)雞蛋，覺(jué)得好吃，你又何必去認(rèn)識(shí)下蛋的母雞呢？

春希：

小島秀夫這次是自己出來(lái)創(chuàng)業(yè)，壓力和往年或許截然不同。而關(guān)鍵是，在沒(méi)有更多細(xì)節(jié)公開(kāi)的情況下，我們無(wú)從得知小島秀夫究竟在《死亡擱淺》的制作中承擔(dān)了多少工作。

小島秀夫的原話是：

“‘一個(gè)小島秀夫游戲’意味著，由我來(lái)創(chuàng)作概念、擔(dān)當(dāng)制作、撰寫故事、編輯腳本、豐富設(shè)定、設(shè)計(jì)游戲、安排演員、處理事務(wù)、導(dǎo)演走向、調(diào)整難度、進(jìn)行推廣、創(chuàng)造視效、剪輯視頻以及監(jiān)督全局?！?

但就像調(diào)侃的，“我和王總合作過(guò)”，其實(shí)是“我和王總開(kāi)黑過(guò)《王者榮耀》”，沒(méi)有具體的細(xì)節(jié)顯示小島之于《死亡擱淺》的重要性到底是多少。

當(dāng)然上述只是一個(gè)類比，我絕對(duì)信任小島秀夫的才華和工作能力，我自己就是《合金裝備5：幻痛》的忠實(shí)粉絲。只是小島的這番話，確實(shí)容易引起旁人以各種不同的視角去解讀——而且大多是負(fù)面的。

此前，有消息傳出小島工作室背后沒(méi)有大金主，運(yùn)營(yíng)資金是小島秀夫自己借錢出資。如果事實(shí)真的如此，那么《死亡擱淺》對(duì)于小島秀夫來(lái)說(shuō)，或許真的是一款沒(méi)有后路的作品。因此在宣發(fā)層面，我們看到小島秀夫幾乎是賭上了自己名譽(yù)式的去背書，也就不難理解了。

店點(diǎn)：

黑格爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“存在即合理”。明星制作人這個(gè)概念，既然能夠在日本生根發(fā)芽，那必然有其優(yōu)勢(shì)和亮點(diǎn)?；蛘哒f(shuō)符合日本“萬(wàn)物皆可偶像”的國(guó)情。

這就不難理解，為什么大多數(shù)做出好游戲的制作人，都會(huì)被包裝成“明星”。將制作人偶像化，既有助于游戲的宣傳推廣，又增加了制作人本身的人氣。運(yùn)氣好點(diǎn)還能將其牢牢綁在一條船上。可謂一石三鳥(niǎo)。

這是原因之一。

而另一點(diǎn)，則應(yīng)歸屬于歷史上，日本和歐美游戲發(fā)展的差異。在日本早期的游戲發(fā)展中，游戲的制作往往是圍繞著主制作人在運(yùn)作。制作人的話語(yǔ)權(quán)很大，團(tuán)隊(duì)建議往往收效甚微。比如野村哲也“什么都想加點(diǎn)”的做法能使《最終幻想15》在10年間開(kāi)發(fā)進(jìn)度緩慢；三上真司一句話就能讓《生化危機(jī)》重做。

這就使游戲帶有極為強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，從而被打上制作人的標(biāo)簽。當(dāng)然，如果游戲大賣，制作人無(wú)可避免會(huì)成為輿論的中心，久而久之就會(huì)變成“明星”，家喻戶曉。

所以，明星制作人既是東西方文化歷史差異的體現(xiàn)，也是日本游戲發(fā)展史上的產(chǎn)物。況且日本如今已經(jīng)習(xí)慣明星制作人牽頭的開(kāi)發(fā)模式。貿(mào)然改變必然會(huì)引起日本游戲行業(yè)的大地震。

至于到底是以制作人為主導(dǎo)還是以工作室為主導(dǎo)，我只能表示：不管黑貓白貓，能捉老鼠的就是好貓！

末藥：

首先可以肯定的是明星制作人是有存在的必要的，但不可避免的是在這一話題上會(huì)存在其他方面的爭(zhēng)議。Kotaku的記者Jason Schreier也只是對(duì)小島秀夫這種過(guò)于自負(fù)的言論進(jìn)行諷刺，覺(jué)得小島秀夫奪取了開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)其他人的功勞，將最終成果都?xì)w功于自己，但也并沒(méi)有對(duì)于明星制作人這一現(xiàn)有情況進(jìn)行否認(rèn)。有趣的是，Kotaku的另一名成員，編輯Peter Tieryas卻發(fā)推盛贊小島秀夫，將其與諾蘭，大衛(wèi)·芬奇，昆汀·塔倫蒂諾等人放在同一水平對(duì)比。

只要你看到A Hideo Kojima Game的時(shí)候你就知道這一游戲會(huì)與眾不同并且會(huì)使人印象深刻，讓人迫不及待地想要一探究竟。

明星游戲制作人其實(shí)在某種意義上來(lái)說(shuō)是與知名游戲工作室劃上等號(hào)的，都是作為一個(gè)”品牌“來(lái)為游戲進(jìn)行宣傳和奠定一個(gè)口碑基礎(chǔ)的。相對(duì)來(lái)說(shuō)知名的游戲工作室并不像明星制作人一樣有著較為清晰的人設(shè)和相對(duì)極端針對(duì)的評(píng)價(jià)，大家更多的關(guān)注點(diǎn)在于這個(gè)工作室的作品質(zhì)量和游戲風(fēng)格上，并以此形成對(duì)工作室的固有印象，但你不會(huì)對(duì)這家工作室的任何一個(gè)員工有任何的印象，即使他們可能參與制作過(guò)某款大作。

例如坐落于魁北克蒙特利爾的育碧蒙特利爾工作室，《刺客信條》《波斯王子》《看門狗》《湯姆克蘭西》等大名鼎鼎家喻戶曉的游戲系列都誕生在它的手中，提起它你肯定會(huì)想到這些作品，然后你就會(huì)聯(lián)想到這家工作室制作動(dòng)作類型和射擊類型游戲很厲害，并且非常善于講故事。在新作發(fā)布開(kāi)始預(yù)售的時(shí)候，有多少人是因?yàn)榭吹搅酥谱鞯墓ぷ魇揖椭苯酉攵疾幌刖皖A(yù)購(gòu)了的，知名游戲工作室的品牌效應(yīng)從新作剛剛開(kāi)始制作的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始發(fā)揮起了作用。即使工作室內(nèi)部某個(gè)員工出現(xiàn)了問(wèn)題也不會(huì)影響整個(gè)工作室的大體風(fēng)評(píng)和游戲制作水平，這便是工作室所帶來(lái)好處。

但負(fù)面也是顯而易見(jiàn)的，相較于喜歡在社交平臺(tái)上頻繁發(fā)布消息與粉絲積極互動(dòng)的明星制作人，游戲工作室可能有些”沒(méi)那么有人情味“，系統(tǒng)化的管理和公式化的互動(dòng)及公告，會(huì)讓玩家粉絲們覺(jué)得有些高高在上遙不可及。因此玩家們對(duì)于作品出現(xiàn)的一些問(wèn)題往往也不會(huì)有較為柔和的批判和精細(xì)的調(diào)整建議，而是一言不合就直接開(kāi)噴，差評(píng)也是毫不留情。

由于明星制作人的個(gè)人能力有限，他們基本只會(huì)跟幾部經(jīng)典代表作品掛上鉤，像是神谷英樹(shù)，三上真司，小島秀夫，宮崎英高這幾位很典型的明星游戲制作人，都是因?yàn)閭€(gè)別作品成為神作致使自身人氣大漲，從而成為”明星制作人“。

這也就導(dǎo)致了明星制作人的影響力甚至一度高過(guò)了游戲制作公司本身，畢竟個(gè)人精力有限，一個(gè)人一生能參與制作的游戲也就寥寥數(shù)款。所以粉絲們自然而然地會(huì)認(rèn)為只要有某個(gè)游戲制作人的參與，這款游戲必定會(huì)是精品，而且一定會(huì)帶有這個(gè)制作人特有的個(gè)人風(fēng)格，我相信如果說(shuō)宮崎英高要有新作制作，那么大家首先想到的肯定就是這款游戲里應(yīng)該會(huì)有”魂系“的味道了。其次制作人本身是有血有肉的存在，個(gè)人形象鮮明，玩家們也會(huì)覺(jué)得親切，即使可能這個(gè)人有著大大小小的毛病，但也不妨礙大家對(duì)其個(gè)人社交平臺(tái)上的追捧，自然大家也就會(huì)了解到游戲的相關(guān)信息了。可這種情況風(fēng)險(xiǎn)也是極高的，一旦這位制作人出現(xiàn)了什么不好的新聞或是制作作品稀爛，那么游戲制作團(tuán)隊(duì)就要背負(fù)這殘留下來(lái)的負(fù)面評(píng)價(jià)，連帶著與他交好的制作人和團(tuán)隊(duì)可能都會(huì)受到影響。

總的來(lái)說(shuō)知名游戲工作室和明星游戲制作人都有其存在的必要，雖然各有利弊，但是最起碼它們的存在就已經(jīng)為游戲的質(zhì)量提供了保證。不過(guò)無(wú)論是工作室也好，制作人也罷，最后都是由作品來(lái)說(shuō)話的啊。

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